陳佩斯經(jīng)典喜劇作品《托兒》

活動詳情

購買須知：演出時長：120分鐘，無中場休息 入場時間：以場館規(guī)定為準(zhǔn) 限購說明：每單限購6張 座位類型：請按門票對應(yīng)座位，有序?qū)μ柸胱?兒童入場提示
：1.2米以上憑票入場，1.2米以下謝絕入場 禁止攜帶物品：食品、飲料、相機、充電寶、打火機等 實體票：本項目支持憑實體票入場，支持以下取票方式： -
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陳大愚接棒陳佩斯，精彩現(xiàn)場，過目難忘
編劇：王寶社
導(dǎo)演：陳佩斯
復(fù)排導(dǎo)演：陳大愚

劇目介紹：

《托兒》是陳佩斯帶領(lǐng)大道文化正式進入戲劇領(lǐng)域創(chuàng)作和市場化運作的首部作品，一經(jīng)問世，大獲成功。近20年來，它和《陽臺》一起作為陳佩斯經(jīng)典喜劇系列的姊妹篇，深受百姓的歡迎和喜愛。劇中成熟而極富個人魅力表演技巧、充滿濃厚生活氣息的親民風(fēng)格、對于誠信的詼諧探討，讓現(xiàn)場的觀眾捧腹之余又收獲思考，過足戲癮。

2013年開始，再度亮相的《托兒》改頭換面，由陳大愚接棒陳佩斯，攜一眾青年演員重新演繹。新版的《托兒》在保留劇目原汁原味兒的風(fēng)格基礎(chǔ)上，加入了青春元素，是一部融合了喜劇傳統(tǒng)敘事與時尚演繹方法的新作：緊扣時代特色的劇情調(diào)整使它散發(fā)出青春的特色，同時諸多新鮮元素的加入更使之豐富而時尚。2015年11月，新版《托兒》進駐北京喜劇院，主打時尚青春、智慧幽默的明亮色調(diào)，收獲無數(shù)好評。2016年—2017年，《托兒》再續(xù)此前戰(zhàn)績，除在北京演出外，更在上海、南京、哈爾濱、天津展開巡演，在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生了熱烈的反響。至今，《托兒》依舊是大道文化走遍全國城市最多的劇目——先后在近50座城市中演出近400場，吸引近30萬觀眾走進劇場。

劇情簡介：

陳曉是一家交友中心的年輕小老板，靠著手底下的一批職業(yè)“婚托兒”，交友中心生意一直不錯。陳曉漂亮的女朋友小鳳也是婚托兒之一。常言道，常在河邊走，哪有不濕鞋。風(fēng)流倜儻的歸國華僑于春前來相親，就讓小鳳亂了心緒；同時，陳曉也為于春承諾合作的“國際紅娘連鎖店”籌集資金。可是一來二去，陳曉不僅察覺到小鳳的變化，更發(fā)現(xiàn)了這位歸國華僑的真實身份。為了使女友回心轉(zhuǎn)意，同時追回自己的投資，陳曉想出了一個絕妙的主意，要在眾人面前拆穿于春。然而，陳曉的計劃能成功嗎？

劇目亮點：
1、陳大愚挑戰(zhàn)陳佩斯，子承父“角”，青出于藍(lán)。

本次展演，陳大愚在《托兒》中飾演男一號陳曉。他劇中的變裝部分，依舊穿著17年前劇組為父親陳佩斯量身定做的戲服，非常合身。近年來《托兒》的演出，去看“陳大愚版的陳曉”越來越成為不少觀眾心中的偏好，而“老”《托兒》的觀眾們甚至在演出結(jié)束后笑言：“陳大愚比他爸當(dāng)年演的還好！”新版《托兒》收獲的高票房和好口碑，可以說是對陳大愚最大的肯定和褒獎。陳佩斯自己談《托兒》，也對陳大愚在內(nèi)的青年演員給予了“90分”的高分評價：“我坐在劇場里，跟著觀眾一起看著他們樂——這就算沒我什么事兒了。長江后浪推前浪，我就躺在這沙灘上，挺好。”

2012年，陳大愚從陳佩斯創(chuàng)辦的喜劇創(chuàng)演訓(xùn)練營畢業(yè)，正式成為一名喜劇人。他大學(xué)時原本是一個不折不扣的理科生，越洋留學(xué)學(xué)習(xí)生物學(xué)科。但從小到大耳濡目染，他抑制不住對于喜劇創(chuàng)作天然而深厚的蠢蠢熱愛，遂棄“理”從“藝”，回到國內(nèi)跟隨父親學(xué)習(xí)喜劇。此時的陳佩斯也不再對兒子的選擇持反對意見，把陳大愚帶進自己的喜劇課堂，和其他年輕人學(xué)習(xí)、成長。有趣的是，曾經(jīng)學(xué)習(xí)理科時訓(xùn)練的思維方式，反而成了陳大愚喜劇創(chuàng)作中的優(yōu)勢：正如陳佩斯所說，喜劇與其他劇種在創(chuàng)作上最大的不同，就是創(chuàng)作者要時刻保持頭腦清醒、要用理性思維去結(jié)構(gòu)、去梳理，控制、合理運用感性情感。因此，陳大愚在父親的幫助下迅速成長，和青年演員們共同開辟出屬于自己的喜劇天地。從演出小劇場再到大劇場、從正面角色到反面角色、從演員到導(dǎo)演、從導(dǎo)演到編劇……陳大愚一路的蛻變，讓父親欣慰、讓搭檔放心、讓觀眾驚喜。
2、反串兒部分精彩至極，邀請觀眾登臺當(dāng)“托兒”

《托兒》充分給予著喜劇人的表演空間，因它的精華和高潮，在于男一號陳曉反串“印尼富婆”。陳曉前半部分的耍小聰明、抖機靈，已經(jīng)讓人忍俊不禁，而后半部分反串女性、變身一個印尼歸來的女富婆，更讓觀眾捧腹不止。而陳大愚版的“印尼富婆”，又在“男反女”的基礎(chǔ)上，增加了“少反老”：當(dāng)這位六旬有余、打扮妖艷的印尼富婆舉起顫巍巍的雙手撩動自己的一頭假發(fā)，觀眾徹底笑翻天，恍然遺忘這只是位二十多歲的小伙子。當(dāng)年不知有多少觀眾，笑倒在陳佩斯演繹的“富婆”這一角色上；而陳大愚版本的“富婆”，只需四字形容——超乎想象。

最大限度的接近觀眾是陳佩斯喜劇的一大特色，《托兒》不僅把舞臺延伸到了觀眾席中，而且還現(xiàn)場邀請一名觀眾假扮警察，這是全劇演出的又一個高潮。觀眾將從登臺的那一刻起，參與劇情一直到結(jié)束，并與其他演員一起參與謝幕。開放的即興表演打破傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，更加貼合喜劇藝術(shù)的本質(zhì)：當(dāng)觀眾席的燈光亮起、臺下的觀眾紛紛舉手參與的時刻，喜劇的意義得到最直接的實現(xiàn)。可以說，在《托兒》的現(xiàn)場，是觀眾自己把演出推向了最高潮。
3、喜劇外殼包裹嚴(yán)肅命題，生活氣息濃厚、戲味兒足。

《托兒》劇中精彩的反串兒表演自然是最大的吸引力，而觀眾的參與提升了現(xiàn)場氛圍、實現(xiàn)了喜劇的深度體驗。除此之外，劇中所傳達(dá)的關(guān)于“誠信”的思考和探討也是它真正吸引人的關(guān)鍵。正是內(nèi)在主題的嚴(yán)肅性，使得這部劇目經(jīng)得起時間和觀眾的檢驗：不同時期的人們不約而同的從這個哭笑不得的故事中間，體味著同樣的、永恒存在的社會價值。

劇中濃郁的生活氣息也是該劇深受觀眾喜愛的一個重要原因。《托兒》沒有承載過于宏大的命題，著眼于在普通人的生活情境中尋找喜劇素材，各行各業(yè)、小商小販，無論人物塑造還是劇情設(shè)計，都充滿了濃郁的生活氣息。而演員自然、流暢、幽默的表演方式也使得該劇充滿戲味兒：一根筋的保安、浮夸的歸國華僑、神經(jīng)質(zhì)的小麗等等……這些人物活靈活現(xiàn)，深受觀眾喜愛。人們可以在舞臺之上人物的無奈和荒誕中，看到自己生活中的喜怒哀樂。

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