舞臺(tái)劇《金鎖記》

活動(dòng)主題：舞臺(tái)劇《金鎖記》
活動(dòng)時(shí)間：05月06日周六19:30-21:30
活動(dòng)地點(diǎn)：廈門(mén)海滄區(qū)濱湖北路15號(hào)
活動(dòng)類(lèi)型：戲劇-話劇

活動(dòng)內(nèi)容：
最驚艷的《金鎖記》
　　2011年，張愛(ài)玲原著、王安憶編劇、許鞍華導(dǎo)演、焦媛主演——“四個(gè)女人一臺(tái)戲”的《金鎖記》第一次國(guó)內(nèi)演出，這部作品讓看過(guò)很多版本《金鎖記》的觀眾頗為驚艷，甚至被很多人認(rèn)為是最佳版本。尤其是焦媛在劇中的表演極為出眾，至今讓很多觀眾記憶猶新。



《金鎖記》2017. 05. 06 廈門(mén)滄江劇院～驚艷登場(chǎng)


亂世時(shí)代，有多少人為了錢(qián)，白天謀殺自己的幸福，夜里放縱自己的情欲？
曹家為攀附權(quán)貴，把曹七巧嫁進(jìn)豪門(mén)姜家，她丈夫是癱病在床的姜二爺，七巧卻鐘情于三爺季澤。
封建家族的桎梏、勾心斗角的壓迫、斷送愛(ài)情的痛苦，七巧遭受生活上種種壓抑，人格扭曲瘋狂，找緊金錢(qián)，賠上子女的幸福，以報(bào)復(fù)來(lái)補(bǔ)償那注定是悲劇的命運(yùn)。
絢爛又沉重的金鎖，鎖住一代又一代，掙脫不了……

張愛(ài)玲的《金鎖記》曾被各種藝術(shù)形式以各種版本演繹，而由海派作家王安憶編劇、金馬金像獎(jiǎng)導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，香港舞臺(tái)劇女王焦媛主演的粵語(yǔ)版話劇《金鎖記》，也許是這幾年最讓人印象深刻的版本。2009年該劇問(wèn)世后一度創(chuàng)下香港舞臺(tái)劇演出場(chǎng)次紀(jì)錄，并且在國(guó)內(nèi)巡演后留下極佳口碑。






原著：張愛(ài)玲

其實(shí)，以小說(shuō)為人知的張愛(ài)玲，也曾經(jīng)做過(guò)編劇。1943年她寫(xiě)成《傾城之戀》，次年就改編成話劇在上海排演，創(chuàng)下了連演80場(chǎng)的紀(jì)錄，香港話劇團(tuán)前幾年還將此劇搬上舞臺(tái)。20世紀(jì)五六十年代，張愛(ài)玲還在香港為國(guó)際電影懋業(yè)有限公司撰寫(xiě)過(guò)多個(gè)電影劇本。她的《金鎖記》如此具有戲劇感，或許也有個(gè)中緣由。


編劇：王安憶

王安憶寫(xiě)的這個(gè)劇本最早是為上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作的。在王安憶的這個(gè)劇本里，小說(shuō)中曹七巧兒子長(zhǎng)白的“戲份”全部刪去，《金鎖記》圍繞主角曹七巧的一生，變成了母女兩代人的故事，上部著重寫(xiě)七巧，下部集中寫(xiě)長(zhǎng)安。兩代人的故事也凸顯了原著的精髓、戲劇的張力。

談及戲劇創(chuàng)作，2004年話劇《金鎖記》演出輪數(shù)并不多，5年之后，香港焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)找到王安憶，同一個(gè)劇本在“粵語(yǔ)化”之后，被搬上香港舞臺(tái)。而因?yàn)橥耆煌膭?chuàng)作陣容，這版《金鎖記》呈現(xiàn)出了完全不同的舞臺(tái)光華，比之上海話劇藝術(shù)中心的版本，更合乎很多觀眾心目中的那個(gè)《金鎖記》和曹七巧?；浾Z(yǔ)版《金鎖記》彌補(bǔ)了王安憶的遺憾。


導(dǎo)演：許鞍華

《金鎖記》是許鞍華的第一個(gè)話劇作品。王安憶記得，該劇2009年香港首演，許鞍華、焦媛、王安憶一起謝幕，“她們分別拉著我的手，她們手里都是冷汗，緊張得不得了。
許鞍華是張迷，幾乎是人盡皆知的事實(shí)。許鞍華曾不止一次地自稱(chēng)是張愛(ài)玲的“粉絲”，她的電影《半生緣》至今也是很多觀眾心中的經(jīng)典。但在焦媛找到許鞍華導(dǎo)演這部《金鎖記》之前，這位已經(jīng)導(dǎo)演了30年電影的女導(dǎo)演，卻從未觸碰過(guò)舞臺(tái)劇。但她沒(méi)有抗拒《金鎖記》對(duì)她的吸引，選擇它成為了自己的舞臺(tái)處女作，并說(shuō)：“選《金鎖記》因?yàn)槟鞘菑垚?ài)玲寫(xiě)得最好的小說(shuō)。至于將它搬上舞臺(tái)而不是銀幕，是因?yàn)槲矣X(jué)得戲劇更適合表現(xiàn)張愛(ài)玲的作品?！?
在舞臺(tái)處理上，許鞍華選擇了簡(jiǎn)約“留白式”的舞美呈現(xiàn)，整個(gè)舞臺(tái)幾乎沒(méi)有用寫(xiě)實(shí)方法呈現(xiàn)舊上海的場(chǎng)景。異常簡(jiǎn)單的舞臺(tái)，白色的藩籬留給觀眾無(wú)盡的想象。許鞍華說(shuō)，沒(méi)有了布景、環(huán)境的限制，舞臺(tái)上的自由度可以更大——從實(shí)到虛再到實(shí)，“有著更自由的空間”。





女主角：焦媛

在這樣空的舞臺(tái)上，演員的表演成為了最重要的部分。焦媛扎實(shí)的表演技巧和強(qiáng)大的舞臺(tái)能量，使得她塑造的曹七巧極為傳神。這個(gè)敢愛(ài)敢恨卻被壓抑的女性，最終扭曲到歇斯底里的人生過(guò)程，被焦媛演得可謂淋漓盡致。這其中，除了焦媛出眾的臺(tái)詞功夫，她的形體塑造更是精彩。為了讓焦媛捕捉到吸大煙的中年曹七巧內(nèi)心的扭曲，許鞍華讓焦媛穿“小鞋”、“裹腳”來(lái)排練，走路搖晃，腳痛鉆心，最后有了曹七巧聳肩抖手的肢體語(yǔ)言。
曾經(jīng)演出過(guò)《蝴蝶是自由的》、《印象蘇絲黃》等多部舞臺(tái)劇，焦媛對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)并不陌生，而焦媛也很喜歡來(lái)到國(guó)內(nèi)演出。“國(guó)內(nèi)的觀眾很會(huì)看戲，很懂舞臺(tái)藝術(shù)，因此在北京、上海、廣州等地演出時(shí)有更大的考驗(yàn)，也是莫大的榮幸。我記得第一次帶著粵語(yǔ)版的《金鎖記》來(lái)到內(nèi)地，特別是去到北京、上海等大城市，我當(dāng)時(shí)很緊張壓力很大，內(nèi)地的張（愛(ài)玲）迷太多了，我很忐忑。但是觀眾的反應(yīng)很好，好評(píng)率達(dá)八至九成。對(duì)此我很感恩?！?

演出團(tuán)體：焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)







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