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許鞍華×張愛(ài)玲×王安憶×焦媛舞臺(tái)力作——香港焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)舞臺(tái)劇《金鎖記》廈門站
活動(dòng)主題：許鞍華×張愛(ài)玲×王安憶×焦媛舞臺(tái)力作——香港焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)舞臺(tái)劇《金鎖記》廈門站活動(dòng)時(shí)間：05月06日周六19:30-21:30
活動(dòng)地點(diǎn)：廈門廈門滄江劇院
活動(dòng)類型：戲劇-話劇
活動(dòng)內(nèi)容：
粵語(yǔ)版，中文字幕。
圖片1
【劇情簡(jiǎn)介】
曹家為攀附權(quán)貴，把曹七巧嫁進(jìn)豪門姜家，她丈夫是癱病在床的姜二爺，七巧卻鐘情于三爺季澤。
封建家族的桎梏、勾心斗角的壓迫、斷送愛(ài)情的痛苦，七巧遭受生活上種種壓抑，人格扭曲瘋狂，抓緊金錢，賠上子女的幸福，以報(bào)復(fù)來(lái)補(bǔ)償那注定是悲劇的命運(yùn)。絢爛又沉重的金鎖，鎖住一代又一代，掙脫不了……
這不是一個(gè)愛(ài)情故事。充滿悲劇的人生中，愛(ài)情不過(guò)是段無(wú)關(guān)痛癢的插曲:七巧,多么面目可憎的一個(gè)女人，她心底里也會(huì)有一片溫柔留給一個(gè)叫季澤的影子；長(zhǎng)安將最初的最好的童世舫鎖進(jìn)心中的水晶瓶，僅僅只是個(gè)無(wú)言的結(jié)局而已……
圖片2
【作品簡(jiǎn)介】
原著張愛(ài)玲20世紀(jì)40年代上海著名女作家，“李鴻章的重外孫女”，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有一席重要位置的才女作家。她的作品，不論是小說(shuō)還是散文，幾乎都以上海、香港等大都市作為背景的。她對(duì)都市生活的大雅大俗有著尖銳的敏感，一份獨(dú)特的見(jiàn)解，一種越軌的筆致，十分耐人玩味，曾被當(dāng)時(shí)的評(píng)論家評(píng)為“文壇最美的收獲之一”。
圖片3
編劇王安憶中國(guó)現(xiàn)代著名作家。1996年發(fā)表個(gè)人代表作《長(zhǎng)恨歌》，獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。04年發(fā)表《發(fā)廊情話》，獲得第三屆魯迅文學(xué)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。2013年獲得法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。
王安憶的整個(gè)創(chuàng)作中，也有著作品和作品間、作品風(fēng)格間、人物之間甚至是表層結(jié)構(gòu)之間的相互對(duì)應(yīng)的形態(tài)，實(shí)際上也是圓形思維在作品中的投射和表現(xiàn)方式，蘊(yùn)含在圓形結(jié)構(gòu)中對(duì)立的兩極不斷斗爭(zhēng)又相互轉(zhuǎn)化的運(yùn)動(dòng)形式，并以此對(duì)立關(guān)系為邏輯動(dòng)力推動(dòng)一部小說(shuō)乃至整個(gè)創(chuàng)作向前發(fā)展。
圖片4
導(dǎo)演許鞍華香港著名電影導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇。不同于許多女導(dǎo)演迫不及待地要祭出“女性主義”大旗，許鞍華的作品是“向下”的，依靠生活本身來(lái)解決問(wèn)題。許鞍華本人一直單身，言談舉止像個(gè)羞澀的女孩，很難將“新浪潮干將”這樣的名字直接拉到她本人頭上，但透過(guò)她作品中的女性仿佛可以看到其本人，如同《桃姐》里的桃姐一樣，內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)，縱然老去，微笑常在。
許鞍華的創(chuàng)作心態(tài)亦與諸多藝術(shù)片導(dǎo)演一般，有滿腹的靈感，卻苦于沒(méi)得發(fā)揮。喜歡按自己的意愿行事，不肯向上邊妥協(xié)，還特別不怕得罪人，喜歡哪個(gè)演員或編劇，又討厭哪一個(gè)，統(tǒng)統(tǒng)傾吐出來(lái)。許鞍華眷戀往昔，這令她有些作品顯得很中性，而“中性”現(xiàn)在幾乎就是許鞍華電影的一個(gè)標(biāo)簽，她拍片子就跟講話一般的不婉約。
圖片5
主演香港舞臺(tái)劇女王——焦媛在學(xué)期間憑音樂(lè)劇《少女夢(mèng)》及《原野》兩次奪得校內(nèi)杰出女演員獎(jiǎng)，又以《少女夢(mèng)》《蝴蝶春情》《野玫瑰之戀》及《金鎖記》四度獲香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳女主角提名。此外，她亦曾憑《誘心人》中Alice一角榮獲第十六屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳女配角。
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